关于现代美声唱法创新的研究 ■吴迪湖南科技学院 摘要：在现代我国音乐研究中，美声因为融合了中西方音乐特点，因此一直是被众多学者重点研究对象。而我国对于美声 的研究，从美声１＂７世纪流入到中国后就从未停止，但随着现代音乐的进步，美声唱法也面临着种种变化，而在创新上，我 国还有相当多的工作要做，因此，本文就以现代美声唱法创新这一课题进行分析。 关键词：美声唱法创新音乐 一、美声唱法的含义 美学唱法并不是我国传统的声乐唱 法．而是起源于１７世纪的欧洲，相传闻名 世界的欧洲歌剧使用的即是美声唱法 不 过美声唱法的本意是“精彩的歌唱” 美声 唱法从字面上理解，就能判断出美声唱法 对于歌者就有很高的要求 在美声唱法在 欧洲流行了大约二百年后．美声唱法也随 着欧洲人不断涌入中国．在二十世纪初传 入中国．中国的歌唱艺术家并且根据美声 唱法的特点．正式命名为美声唱法，并且 将这些唱法的歌者统称“美声学派” 不 过，由于翻译的缘故．美声唱法并没有完 全尊崇于“完美的演唱”的特点 最初的意 思不仅对音乐有很高的要求．并且对歌者 的风度、仪态和气质也有一定要求。不过 现在对美声唱法的要求也仅限于对唱法、 唱功的具体要求。这种翻译造成的误差， 使得美声唱法在我国音乐界遇到了很多 困难．美声唱法在我国的发展之路也并非 一帆风顺。因此，要想将美声唱法进行创 新．得到大多数人的认可．就需要追本溯 源．从历史角度去理解美声唱法的真正含 义。本文认为，美声唱法的创新，必须要建 立在对传统音乐精华的尊重和遵从的基 础上，再对美声唱法的特点、技巧和内涵 进行有所变革，以便更加适合我国的声乐 演唱和我国当代人们审美水平的提升的 演唱方式和技巧系统的一种过程 二、美声唱法民族化是美声唱法变革 的方向 美声唱法已经在我国延续了长达一 百年，在这期间，美声唱法发生了很多变 化．同时也很好地融入到了我国的音乐体 系中．因此．可以说美声唱法已经形成了 一种分支，那就是中国的美声唱法。从本 源上来说．中国的美声唱法是属于中国 的，因此，民族化融合是不可避免的。所 以．站在这一角度分析．现代美声唱法的 创新要融合地域性、民族性的音乐特点， 是现代美声创新的方向。我国的音乐人要 沿着这一道路不断探索和发扬光大。 （一）美声唱法和民族唱法的融合 １３４ 在我国独特的声乐体系环境中．存在 着很多的民族唱法的区别．美声唱法在中 国的特点也并非是单一的．在各个地区中 也有很多多样化的演唱方式 当美声唱法 在我国大地上延续发展．必然要经历这音 乐融合这一阶段。在融合过程中，不能因 为美声唱法是国外引进的而就盲目崇拜． 更不能因为美声唱法是国外的就盲目排 斥．这两种观点都是不对的，因此要强调 平等的融合．也要明确我国民族唱法和美 声唱法的具有的共同的特点 １．呼吸和运气的方式相似 美声唱法 的呼吸原理是用胸腹结合的方式进行呼 吸．对于气息的要求是深吸．并且是气息 运用自如 而民族唱法的呼吸借鉴了美学 的这种呼吸方式．但更强调将气息聚集到 腹部，即所谓的气沉丹田 在呼吸和运气 这一点看．民族唱法和美声唱法的方式很 相似，都强调气息的饱满和深沉。因此，不 论是发声的原理还是呼吸动力系统看．两 者的机制都几乎一样。因此，从这一点看， 就可以看到民族唱法和美声唱法有很相 似的地方．而当美声唱法加入了民族唱法 的独特的唱法后。也会给美声唱法带来很 多惊喜和亮点 ２．发音位置和喉头状态一致 在这一 点上．美声和民族都不约而同的强调发音 的精准位置 在目前的我国声乐课程中， 导师都要求学生将喉咙打开，抬高软腭． 同时放松下巴，表情呈现微笑状态 这样 的举措可以获得相对正确的发音位置．从 而可以获得比较优秀的声音．当歌者唱到 高音时．可以很轻松的保持状态．因此声 音也相对稳定和明亮 ３．对于完美声音的追求的共同点 音 乐是没有国界的．好听的声音不论是在欧 洲还是在亚洲都会受到人们的欣赏 而全 世界的歌曲唱法里 都主张声音的完美． 追求好听的声音。因此，要想将美声唱法 进行创新。就离不开对完美声音的追求， 在追求这一目标时、可以辅以多样化、个 性化的艺术方式促进声音追求更高更深 的层次的完美 目前．我国很多演唱家对于曲目的编 排和选择、从歌唱的情感表达到演唱的各 种技巧．都融入了民族艺术．在歌唱领域 中取得了很大的成就 例如深受我国人民 欢迎的音乐家殷秀梅、杨洪基、关牧村，他 们都将民族的特点融八到了美声唱法的 演唱．取得了极大的成功．同时也为我国 美声唱法创新之路提供了非常好的案例 （二１强调美声唱法和汉字发音的协 调 我国美声唱法要想有所突破和创新． 就必须要建立在汉语发音的基础上 从这 点看．在对于美声唱法的学习中，要有选 择的去学习，走适合能唱外文歌曲，同时 也能唱国内传统歌曲的路线 在对于美声 唱法的创新时．特别要注意根据汉字发音 的特点就行创造 例如民族歌曲在演唱 时，就讲究“以字行腔” “以字行腔”是咬 字发音的灵魂．在我国声乐演唱中都遵循 着“字领腔行”的原则 因此．美声唱法要 以汉语发音的特点来重新构造气息控制、 发音和控制声音的方式方法．才能配合国 语歌曲的演唱，这样，美声唱法在我国的 发展才能有更更远的发展 三、结语 美声唱法发展至今．各种方法不胜枚 举．在这个百花齐放的时代．各种方法不 断的交融．适应当代时代的发展和人们的 －＞３惯．在美声唱法的创新道路上我们还需 要继续努力 参考文献： 【１ｌ高培增．试析我国民族唱法和意大利美 声唱法的区别和相同之处【Ｊ】．华北音乐研 究报，２０１ ０，《０２）． ｆ２】李程琳．浅析民族唱法和美声唱法的不 同之处和相同之处【Ｊ１．山西音乐探讨，２０１２， （１２） 【３】张亮芳．浅析美声唱法和民族唱法的发 展之路和创新历程【Ｊ】．艺术研究，２０１ １，（０２）．